Перегляд вихідного коду сторінки Сусанна (Рембрандт)

{{Otheruses|Сусанна}}
{{Картина
|вирівнювання     =
|файл             = Rembrandt Susanna Bathing.jpg
|розмір           = 300пкс
|файл2            =
|розмір2          =
|підпис2          =
|розміри          = 47.4 × 38.6
|назва            = Сусанна
|оригінал         = {{lang-nl|Suzanna}}
|автор            = [[Рембрандт ван Рейн]]
|рік              = 1636
|матеріал         = дубова панель
|техніка          = [[олійні фарби]], [[імпасто]]
|місцезнаходження = [[Гаага]], [[Нідерланди]]
|музей            = [[Мауріцгейс]]
}}
'''«Суса́нна»''' ({{lang-nl|Suzanna}})&nbsp;— картина голландського художника [[Рембрандт ван Рейн|Рембрандта Харменса ван Рейна]], створена в 1636 році. За основу взятий [[Біблія|біблійний сюжет]] з [[Книга пророка Даниїла|Книги пророка Даниїла]] (XIII, 15–24), що входить у [[Старий Завіт]]. Автор візуалізував історію [[Праведність|праведної]] та [[Скромність|скромної]] [[Сусанна (Біблія)|Сусанни]], що протистояла домаганням сторонніх чоловіків. Сюжет набув популярності в західноєвропейській культурі часів [[Середньовіччя]]<ref>{{Cite web|title=Я-Тора {{!}} Сусанна и старцы&nbsp;— Реувен Левин|url=http://ja-tora.com/susanna-i-starcy/|website=Я-Тора|date=2017-10-26|accessdate=2019-11-15|language=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190420225034/http://ja-tora.com/susanna-i-starcy|archivedate=2019-04-20|deadurl=no}}</ref>, а також серед низки художників ([[Аннібале Карраччі]], [[Пітер Пауль Рубенс]], [[Пітер Ластман]] та інших). Картина неодноразово продавалася та, врешті-решт, опинилася у представників знатної династії [[Оранська династія|Оранських]]<ref name=":0" />. «Сусанна» від початку створення й донині залишається доволі популярною серед [[Мистецтвознавство|мистецтвознавців]] та поціновувачів і саме тому брала участь у виставках поза Нідерландами. Уперше вона була надана римській [[Галерея Боргезе|Галереї Боргезе]] в 1928 році, а останнього разу перебувала в [[Національний музей Прадо|Національному музеї Прадо]] з жовтня 2008 по січень 2009 року<ref name=":0" />. Картина під інвентарним номером '''147''' зберігається в [[Мауріцгейс|музеї Мауріцгейс]] у [[Гаага|Гаазі]]{{sfn|Wetering|2014|c=553}}.

== Історія ==
Коли Рембрандт став відомим та отримував багато замовлень, він залишив свою лейденську майстерню. У 1631 році перебрався до [[Амстердам]]а<ref>{{Cite web|title=Rembrandts Geburtsstadt|url=https://www.nrz.de/region/niederrhein/aus-den-niederlanden/rembrandts-geburtsstadt-id216147863.html|website=www.nrz.de|date=2019-01-06|accessdate=2019-10-12|language=de-DE|first=Lars|last=Tenorth|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190203034649/https://www.nrz.de/region/niederrhein/aus-den-niederlanden/rembrandts-geburtsstadt-id216147863.html|archivedate=2019-02-03|deadurl=no}}</ref>, де й написав картину «Сусанна», у період злету своєї кар'єри{{sfn|Bakker|2017|pp=277}}. У 1636 році він одружився із [[Саскія ван Ейленбюрх|Саскією ван Ейленбюрх]] дочкою [[Бургомістр|бургомістра]] міста [[Леуварден]]. Шлюб дозволив художнику укріпити не тільки фінансове та суспільне становище, а й відкрив доступ до широкого кола заможних замовників<ref>{{Cite web|url=http://mybiblioteka.ru/1-105638.html|title=Успех в Амстердаме|date=2015-09-18|publisher=mybiblioteka.ru|archiveurl=https://web.archive.org/web/20160413142551/http://mybiblioteka.ru/1-105638.html|archivedate=2016-04-13|author=|work=Культура}} {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160413142551/http://mybiblioteka.ru/1-105638.html |date=2016-04-13 }}</ref>. Дослідники творчості Рембрандта вказують на те, що митець досить часто замальовував близьких йому жінок, поки останні одягалися, коли перебували в ліжку з хворобою, або були вагітними, чи під час відпочинку. Саскія зазвичай позувала чоловікові під час створення ним картин<ref name=":1" /><ref>{{Cite web|title=Licht und Schatten {{!}} DW {{!}} 06.02.2003|url=https://www.dw.com/de/licht-und-schatten/a-772043|website=DW.COM|accessdate=2019-11-01|language=de-DE|first=Deutsche|last=Welle (www.dw.com)}}</ref>.

Обставини створення «Сусанни», а також її перебування упродовж понад ста років з моменту написання, залишаються нез'ясованими. Першим офіційно задокументованим власником став колекціонер з [[Антверпен]]а&nbsp;— Снеєрс ({{lang-nl|P.J. Snijers}}). 23 травня 1758 року він продав картину на аукціоні в Антверпені (лот номер 1008). Новим власником став покупець голландського чи бельгійського походження Фіренс ({{lang-nl|Fierens}}), який придбав її за 157 [[Гульден|гульденів]]. Того ж року твір був проданий голландському політику, секретарю {{Не перекладено|Державна рада (Нідерланди)|Державної ради|en|Council of State (Netherlands)}} {{Не перекладено|Ґоверт ван Слінґеланд|Ґоверту ван Слінґеланду|nl|Govert van Slingelandt}}. Він володів картиною до самої смерті 2 листопада 1767 року. Згідно з його заповітом «Сусанну» мали продати на аукціоні, що мав відбутися 18 травня 1768 року в Гаазі. Однак, за невідомих обставин картину викупили до 1 березня 1768 року. Новим власником, що придбав її за 50&nbsp;000 гульденів, став [[Принц Оранський|принц Оранський-Нассау]], [[штатгальтер]] [[Нідерланди|Нідерландів]]&nbsp;— [[Вільгельм V Оранський]]. Під час його володіння картина в різний час бувала в Гаазі, [[Апелдорн|Апельдорні]], [[Леуварден]]і. Останнім місцем перебування «Сусанни» став родинний замок {{Не перекладено|Замок Ораньєнштайн|Ораньєнштайн|en|Schloss Oranienstein}} у [[Діц (Німеччина)|місті Діц]]. В 1795 році {{Не перекладено|Графство Нассау|графство Нассау|en|County of Nassau}} [[Французькі революційні війни|окупували]] війська [[Перша французька республіка|Першої французької республіки]]{{sfn|McNeill|2010|c=1788}}. Разом з іншими речами картину вивезли до [[Париж]]а, де вона потрапила в [[Лувр|музей Наполеона]]. Ця обставина стала відомою завдяки інвентарним відомостям, складеним експертним комісаром музею Лувр {{Не перекладено|Жан-Батист-П'єр Лебрун|Жаном-Батистом-П'єром Лебруном|fr|Jean-Baptiste-Pierre Lebrun}}, який описав музейний експонат №&nbsp;147, як «конфіскований французами в 1795 році». Після зречення [[Наполеон]]а в 1815 році «Сусанну» повернули королівській родині Нідерландів і вона стала частиною приватної колекції короля [[Віллем I|Вільгельма I]]. З 1816 року картина перебувала в {{Не перекладено|Галерея принца Вільгельма V|галереї принца Вільгельма V|en|Prince William V Gallery}}, розташованій у будівлі Державного казначейства та бібліотеки Мауріцгейс. Після того, як у 1822 році приміщення будівлі повністю було передано під музей, «Сусанна» стала частиною його фондів{{sfn|Bruyn|1989|c=201}}<ref name=":0">{{Cite web|title=Rembrandt|url=https://rkd.nl/en/explore/images/2926|website=rkd.nl|accessdate=2019-10-27|language=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190608062147/https://rkd.nl/en/explore/images/2926|archivedate=2019-06-08|deadurl=no}}</ref>.

== Сюжет ==
Сюжет картини з ключовим моментом зображення [[Сусанна (Біблія)|Сусанни]], яку застали зненацька під час приготування до купання, Рембрандт узяв з [[Біблія|біблійного сюжету]] в [[Книга пророка Даниїла|Книзі пророка Даниїла]] (XIII, 15–24). У мешканця [[Вавилон]]а Йоакима була жінка на ім'я Сусанна, яка славилася своєю вродою. Вони мали заможний будинок з великим садом. Йоаким був дуже багатим та впливовим і тому [[Юдаїзм|юдеї]] збиралися у нього вдома для розв'язання різних питань. Одного разу двоє новообраних суддів після зібрання в домі Йоакима побачили його жінку, Сусанну, яка завжди виходила в сад, коли всі гості розходилися. Ці двоє старців запалали любов'ю до неї, але не говорили один одному про свої наміри. Щодня вони пильно стежили за нею, коли остання приймала ванну. Одно разу Сусанна вийшла до саду в супроводі двох служниць, щоби прийняти ванну. Вона наказала їм замкнути ворота до саду та принести різні пахощі й олію. Служниці виконали її розпорядження та вийшли через бічні двері. У цей час старці, що переховувалися в саду, вийшли до Сусанни. Оголеній жінці вони заявили про свої наміри [[Сексуальне домагання|оволодіти]] нею, а якщо вона відмовить їм у [[Секс|близькості]], то вони привселюдно звинуватять її у [[Подружня зрада|перелюбстві]]. Сусанна на це відповіла: «Скрутно мені звідусіль: бо як зроблю це&nbsp;— смерть мені, а як не зроблю&nbsp;— не втекти мені з рук ваших, але волію, не зробивши цього, потрапити у ваші руки, ніж согрішити перед Богом». Після цього старці здійняли ґвалт та розповіли прибулим на нього людям, що вони бачили, як Сусанна разом з невідомим хлопцем придавалися [[Розпуста|розпусті]]. Наступного дня, коли народ зібрався в будинку Йоакима, прийшли й обидва старці, сповнені злочинного наміру проти Сусанни&nbsp;— видати її на [[Смертна кара|смерть]]. Присутні повірили їм, як старшим серед народу, та засудили Сусанну до смерті. Остання змолилася до [[Єгова|Бога]] про допомогу і він наділив присутнього хлопця на ім'я Даниїл силою та рішучістю захистити жінку. Даниїл почав розпитувати старців, попередньо розділивши їх, та згодом викрив їх у [[Наклеп|наклепі]]. Зрештою юдеї за [[Тора|законом Мойсея]] вбили старців за зведений наклеп, [[репутація]] Сусанни була відновлена, а Даниїл став вельми шанованим у суспільстві{{sfn|Хоменко|XIII|c=2018}}.

== Виконання ==
[[Карел ван Мандер]] у книзі «{{Не перекладено|Життєпис художників|Життєпис художників|en|Schilder-boeck}}<nowiki/>», опублікованій 1604 року, нарікав на те, що італійські художники завжди відгукувалися про голландських колег, як про неспроможних зображати людські фігури й тому закликав зробити все можливе, аби спростувати їхні слова. Рембрандт вивчив рекомендації з книги ван Мандера «Den Grondt der Edel vry Schilder-Const» та опанував техніку передачі пропорцій фігур, а також [[Афект (психологія)|стану афекту]] й інших емоцій. Однак, із часом ван Рейн свідомо відійшов від концепції передачі витончених поз та рухів, таких як [[контрапост]]. Отже, це стало його персональним стилем, який вигідно вирізняв його картини від робіт інших художників<ref>{{Cite book|title=How Rembrandt surpassed the Ancients, Italians and Rubens as the Master of ‘the Passions of the Soul’|last=Sluijter|first=Eric Jan|year=2014|publisher=http://www.ericjansluijter.nl/wp-content/uploads/2016/08/2014-How-Rembrandt-surpassed.pdf|location=bmgn - Low Countries Historical Review {{!}} Volume 129-2|pages=65, 66, 73|language=en|isbn=}}</ref>.

Досить незвичним стало рішення Рембрандта зобразити старців, які перестали шпигувати за оголеною Сусанною та викрили себе лише у вигляді облич, що ледве розбірливі у темно-зелених кущах з правого боку полотна. У трактуванні Рембрандта, героїня (або жертва) щойно відчула їхню присутність. Вони шепочуть їй свою непристойну пропозицію, адже погляд на її обличчі спрямований прямо, а не до чоловіків у кущах. Вона виглядає переляканою, а прояви огиди з'являються в кутках її темних очей, що зволожуються від сліз. На високому рівні художнику вдалося зобразити емоції Сусанни у вигляді відрази, страху та гніву й водночас непорушного, гарного обличчя. У момент розпачу вона не втрачає розуму, що було передане в моменті прикриття інтимних частин тіла рукавом від сорочки. Водночас, Рембрандт залишив деякі загадки на картині, серед яких, наприклад, взуття жінки, яке вона скидає чи поспіхом намагається одягнути<ref name=":1">{{Cite web|title=I’m Obsessed with This Tiny Detail in Rembrandt’s “Susanna”|url=https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-obsessed-tiny-detail-rembrandts-susanna|website=Artsy|date=2019-08-09|accessdate=2019-10-27|language=en|first=Julia|last=Wolkoff|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190906230611/https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-obsessed-tiny-detail-rembrandts-susanna|archivedate=2019-09-06|deadurl=no}}</ref>{{sfn|Wetering E.|2011|c=202}}.

У січні 2019 року в щотижневому [[Науковий журнал|рецензованому науковому журналі]], що охоплює всі аспекти хімії [[Angewandte Chemie|«Angewandte Chemie»]] група науковців опублікувала результати своїх досліджень. Віктор Гонзалез ({{lang-nl|Dr. Victor Gonzalez}}), Марина Котте ({{lang-nl|Dr. Marine Cotte}}), Гіллез Валлез ({{lang-nl|Prof. Gilles Wallez}}), Анналіз ван Лон ({{lang-nl|Dr. Annelies van Loon}}), Ваут де Нолф ({{lang-nl|Dr. Wout de Nolf}}), Мар'ям Евено ({{lang-nl|Myriam Eveno}}), Катрін Коне ({{lang-nl|Dr. Katrien Keune}}), Петра Нобл ({{lang-nl|Dr. Petria Noble}}), Йоріс Дік ({{lang-nl|Prof. Joris Dik}}) взяли зразки фарби розміром менше ніж 0,1&nbsp;мм із трьох картин Рембрандта, включно із «Сусанною». Досліди були проведені в {{Не перекладено|Європейський центр синхротронного випромінювання|«Європейському центрі синхротронного випромінювання»|en|European Synchrotron Radiation Facility}} в місті [[Гренобль]], де команда використовувала [[рентгенівське випромінювання]] для визначення хімічних речовин у зразках фарби. Під час дослідження було підтверджено авторство Рембрандта над технікою [[імпасто]], що передбачає використання [[Гідроцерусит|гідроцеруситу]]. Фарба була отримана поєднанням свинцевого білого пігменту (суміш <chem>PbCO3</chem>та <chem>Pb3 (CO3)2 (OH)2</chem>) з органічним сполучним середовищем, але точна рецептура поки що залишається загадкою. Процес дослідження передбачав використання поєднання [[Рентгеноструктурний аналіз|рентгеноструктурного аналізу]] та {{Не перекладено|Європейський центр синхротронного випромінювання|експериментальної станції джерела синхротронного випромінювання|en|Beamline}} (методи ID22 (High angle resolution) та ID21 (High lateral resolution)). У результаті дослідження було виявлено досить рідкісну сполуку&nbsp;— {{Не перекладено|Плюмбонакрит|плюмбонакрит|nl|Plumbonacriet}} (<chem>Pb5(CO3)3O(OH)2</chem>)<ref>{{Cite web|title=Scientists Have Found the Rare Chemical Rembrandt Used to Make His Paintings So Vibrant|url=https://news.artnet.com/art-world/rembrandt-secret-ingredient-1441042|website=artnet News|date=2019-01-16|accessdate=2019-10-27|language=en-US|archiveurl=https://web.archive.org/web/20191019073640/https://news.artnet.com/art-world/rembrandt-secret-ingredient-1441042|archivedate=2019-10-19|deadurl=no}}</ref><ref>{{Cite news|title=Unraveling the Composition of Rembrandt's Impasto through the Identification of Unusual Plumbonacrite by Multimodal X-ray Diffraction Analysis|url=https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1002/anie.201813105|work=Angewandte Chemie International Edition|date=2019|accessdate=2019-10-29|issn=1521-3773|doi=10.1002/anie.201813105|pages=5619–5622|volume=58|issue=17|language=en|first=Victor|last=Gonzalez|first2=Marine|last2=Cotte|first3=Gilles|last3=Wallez|first4=Annelies|last4=van Loon|first5=Wout|last5=de Nolf|first6=Myriam|last6=Eveno|first7=Katrien|last7=Keune|first8=Petria|last8=Noble|first9=Joris|last9=Dik|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190824223559/https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1002/anie.201813105|archivedate=2019-08-24|deadurl=no}}</ref><ref>{{Cite web|title=The secret to Rembrandt’s impasto unveiled|url=https://www.tudelft.nl/en/2018/tu-delft/the-secret-to-rembrandts-impasto-unveiled/|website=TU Delft|accessdate=2019-10-30|language=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190325181306/https://www.tudelft.nl/en/2018/tu-delft/the-secret-to-rembrandts-impasto-unveiled/|archivedate=2019-03-25|deadurl=no}}</ref><ref>{{Cite web|title=Секретный ингредиент Рембрандта, придававший яркость картинам, обнаружили учёные|url=https://artchive.ru/news/3813~Sekretnyj_ingredient_Rembrandta_pridavavshij_jarkost'_kartinam_obnaruzhili_uchenye|website=Artchive|accessdate=2019-11-01}}</ref>.

== Вплив інших художників ==
{{Див. також|Сусанна і старці (Тінторетто)}}
<gallery mode="packed" heights="200" style="text-align:center" caption="Графіки та картини, що могли вплинути на Рембрандта">
Файл:Annibale Carracci Susanna.jpg|«Сусанна та старці», Аннібале Карраччі (1590 — 1595)
Файл:Peter Paul Rubens - Susanna and the Elders - WGA20267.jpg|«Сусанна та старці», Пітер Пауль Рубенс (1609 — 1610)
Файл:1614 Lastman Susanna and the Elders anagoria.JPG|«Сусанна та старці», Пітер Ластман (1614)
</gallery>
Фламандські художники п'ятнадцятого століття як, наприклад, [[Ян ван Ейк]], започаткували натуралістичний живопис не під впливом італійських колег, а паралельно з ними. Знайомство з традиціями та стилем італійської школи живопису йшло через торговельний шлях між [[Брюгге]] та італійськими містами. Свої картини Рембрандт писав під впливом не тільки італійських художників, а й голландських, таких як [[Пітер Пауль Рубенс]], [[Пітер Ластман]] та інших<ref>{{Cite news|title=Rembrandt: our friend from the north|url=https://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2009/sep/02/rembrandt-titian-van-eyck-rubens|work=The Guardian|date=2009-09-02|accessdate=2019-10-14|issn=0261-3077|language=en-GB|first=Jonathan|last=Jones|archiveurl=https://web.archive.org/web/20191014103350/https://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2009/sep/02/rembrandt-titian-van-eyck-rubens|archivedate=2019-10-14|deadurl=no}}</ref>.

На відміну від багатьох своїх колег, Рембрандт ніколи не відвідував [[Італія|Італію]]. Завдяки тому, що у XVII столітті [[Амстердам]] був одним з важливих мистецьких центрів, ван Рейн міг вивчати італійський стиль через привезені картини та від інших художників. Дослідники та історики мистецтв наголошують, що є певна схожість стилів у роботах «пізнього Рембрандта», що дає змогу робити припущення про наслідування голландцем таких італійців, як [[Тіціан]], [[Якопо Тінторетто|Тінторетто]] та [[Паоло Веронезе|Веронезе]]. Цю думку поділяє професор історії мистецтв Колумбійського університету Девід Росанд ({{lang-en|David Rosand}})<ref>{{Cite news|title=ART IN REVIEW; 'Rembrandt and the Venetian Influence'|url=https://www.nytimes.com/2000/10/13/arts/art-in-review-rembrandt-and-the-venetian-influence.html|work=The New York Times|date=2000-10-13|accessdate=2019-10-14|issn=0362-4331|language=en-US|first=Grace|last=Glueck|archiveurl=https://web.archive.org/web/20191014103349/https://www.nytimes.com/2000/10/13/arts/art-in-review-rembrandt-and-the-venetian-influence.html|archivedate=2019-10-14|deadurl=no}}</ref>.

Дослідники проєкту «Рембрандт» схильні до думки, що «Сусанна» була створена в період, коли ван Рейн відійшов від впливу [[Альбрехт Дюрер|Альбрехта Дюрера]] та [[Леонардо да Вінчі]] та повернувся до стилю Пітера Ластмана. Останнього Рембрандт наслідував у своїх роботах у період 1620''-х'' років{{sfn|Wetering E.|2011|c=203}}. Імовірним запозиченням від італійського художника [[Аннібале Карраччі]] є зображення пози самої Сусанни{{sfn|Sluijter|2006|c=129}}.

== Оцінки ==
За переконанням австрійської вченої, історика мистецтв та співзасновниці напряму феміністичної історіографії мистецтва {{Не перекладено|Даніела Гаммер-Тугендгат|Даніели Гаммер-Тугендгат|de|Daniela Hammer-Tugendhat}} картина «Сусанна» є досить незвичною у виконанні через задум художника зобразити старців у вельми незвичному місці та незвичним способом{{sfn|Hammer-Tugendhat|2015|c=47}}.

Професор історії та історії мистецтв [[Колумбійський університет|Колумбійського університету]], що спеціалізується на голландській історії, [[Сер (титул)|сер]] {{Не перекладено|Саймон Шама|Саймон Шама|en|Simon Schama}} відгукнувся про «Сусанну», як про «картину, за якою можливо досліджувати сексуальні трагедії. У цій роботі Рембрандт за допомогою пензля та фарб розмірковує про зв'язок між плотською агресією, чеснотою та жертвою; між поглядом і фатальним дотиком; між сексом та історією»<ref>{{Cite news|title=How Rembrandt dressed his women for death|url=https://www.theguardian.com/artanddesign/2014/oct/17/rembrandt-dressed-women-for-death|work=The Guardian|date=2014-10-17|accessdate=2019-11-12|issn=0261-3077|language=en-GB|first=Simon|last=Schama|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190521165501/https://www.theguardian.com/artanddesign/2014/oct/17/rembrandt-dressed-women-for-death|archivedate=2019-05-21|deadurl=no}}</ref>.

Юрист, автор перекладених п'єс та книг про театр та поезію, критик {{Не перекладено|Андріс Пелс|Андріс Пелс|nl|Andries Pels (1631-1681)}} піддав нищівній критиці роботи Рембрандта, на яких були зображені оголені жінки. Він називав автора «головним єретиком від живопису», картину «Сусанна»&nbsp;— такою, що «далека від природи грецької Венери, а головну героїню сюжету&nbsp;— спотворену в'ялими грудьми, з руками, що радше нагадують ковбаси та взагалі в'ялим тілом»<ref>{{Cite web|title=Susanna en de ouderlingen|url=http://www.paulverheijen.nl/rembrandt-susanna.php|website=www.paulverheijen.nl|accessdate=2019-11-12|last=Paul Verheijen|first=|date=|publisher=|language=nl}}</ref>{{sfn|Slive|1953|c=102}}.

== Примітки ==
{{reflist|30em}}

== Джерела ==
{{refbegin}}
* {{книга|автор=Bakker Boudewijn|заголовок=Landscape and Religion from Van Eyck to Rembrandt|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=OTQrDwAAQBAJ&pg=PA277&dq=Rembrandts+Abduction+of+Europa&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwj1l6Ga2pflAhWj-yoKHQjADygQ6AEILDAA#v=onepage&q=Rembrandts%20Abduction%20of%20Europa&f=false=false|відповідальний=|місце=USA|видавництво=Roughtledge|рік=2017|том=|сторінок=396|сторінки=277|isbn=9781351561136|ref=Bakker}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Bruyn J., Haak B., Levie S.H., van Thiel P.J.J., van de Wetering E.|заголовок=A Corpus of Rembrandt Paintings: 1635–1642|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=_9z6CAAAQBAJ&pg=PA201&dq=Fierens+paint+collection+Rembrandt&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjLk5TDq7zlAhUTxMQBHaaVC8sQ6AEINTAB#v=onepage&q=Fierens%20paint%20collection%20Rembrandt&f=false|відповідальний=|місце=Dordrecht/Boston/London|видавництво=Martinus Nijhoff Publishers|рік=1989|том=III|сторінок=920|сторінки=201|isbn=978-94-010-6852-9|ref=Bruyn}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Hammer-Tugendhat Daniela|заголовок=The Visible and the Invisible: On Seventeenth-Century Dutch Painting|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=pyJfCAAAQBAJ&pg=PA140&lpg=PA140&dq=rembrandt+susanna+1636+opinions&source=bl&ots=EmPTYL5ipE&sig=ACfU3U21FmrlILp8hz1WXKdm28xcWTXEww&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiu8MLex8vlAhUPmIsKHaqPB78Q6AEwEHoECAkQAQ#v=onepage&q=rembrandt%20susanna%201636%20opinions&f=false|відповідальний=|місце=|видавництво=Walter de Gruyter GmbH & Co KG|рік=2015|том=|сторінок=340|сторінки=47|isbn=978-94-010-6852-9|ref=Hammer-Tugendhat}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=McNeill W.H.|заголовок=Berkshire Encyclopedia of World History, 2nd Edition|посилання=https://books.google.com.ua/books?hl=ru&id=rP5lDwAAQBAJ&dq=Nassau+territories+was+occupied+by+Napoleonic+France+in+1795&q=1795#v=snippet&q=1795&f=false|відповідальний=Berkshire Encyclopedia of World History|місце=|видавництво=Berkshire Publishing Group LLC|рік=2010|том=|сторінок=3064|сторінки=1788|isbn=978-1-933782-65-2|ref=McNeill}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Slive S.|заголовок=Rembrandt and His Critics 1630–1730|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=KOzqCAAAQBAJ&pg=PA102&lpg=PA102&dq=Andries+Pels+eerste+ketter+in+de+schilderkunst&source=bl&ots=XTKzqQxzxQ&sig=ACfU3U1l2jXU2NZM6EtAWn97HV1nNVMpjQ&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwj8wZy3yeXlAhXi-SoKHUzeAPEQ6AEwBXoECAkQAQ#v=onepage&q=Andries%20Pels%20eerste%20ketter%20in%20de%20schilderkunst&f=false|відповідальний=|місце=Hague|видавництво=Martinus Hijhoff|рік=1953|том=|сторінок=|сторінки=102|isbn=978-94-015-0306-8|ref=Slive}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Sluijter Eric Jan|заголовок=Rembrandt and the Female Nude|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=8FFH0vMv3DYC&pg=PA129&lpg=PA129&dq=Rembrandt+Susanna+1636&source=bl&ots=i0n_mkHKTi&sig=ACfU3U3lPutTbvqthnKolCp14aoow3_FyA&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiHiuu67rzlAhWM1aYKHQSEDO44ChDoATAEegQICBAB#v=onepage&q=Rembrandt%20Susanna%201636&f=false|відповідальний=|місце=NL|видавництво=Amsterdam University press|рік=2006|том=|сторінок=448|сторінки=129|isbn=9789053568378|ref=Sluijter}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Wetering van de Ernst|заголовок=A Corpus of Rembrandt Paintings VI: Rembrandt’s Paintings Revisited - A Complete Survey|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=Hk5TBQAAQBAJ&pg=PA553&lpg=PA553&dq=Rembrandt+Susanna+1636&source=bl&ots=kXw2p-dqkt&sig=ACfU3U0OT_DQkNZbzhwdP9vOKnYM8MixSA&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiHiuu67rzlAhWM1aYKHQSEDO44ChDoATAHegQIBxAB#v=onepage&q=Rembrandt%20Susanna%201636&f=false|відповідальний=|місце=|видавництво=Springer|рік=2014|том=|сторінок=736|сторінки=553|isbn=9789401792400|ref=Wetering}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Wetering van de Ernst|заголовок=A Corpus of Rembrandt Paintings V: The Small-Scale History Paintings|посилання=https://books.google.com.ua/books?id=oru8BAAAQBAJ&pg=PA202&lpg=PA202&dq=Rembrandt+Susanna+1636&source=bl&ots=Ua6WbRgTHH&sig=ACfU3U1brYhFXzH1RK7FMYHpNRljT_9NZQ&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwiHiuu67rzlAhWM1aYKHQSEDO44ChDoATADegQICRAB#v=onepage&q=Rembrandt%20Susanna%201636&f=false|відповідальний=|місце=|видавництво=Springer|рік=2011|том=|сторінок=|сторінки=202|isbn=978-1-4020-4607-0|ref=Wetering E.}} {{ref-en}}
* {{книга|автор=Хоменко І.|заголовок=Святе Письмо|посилання=https://web.archive.org/web/20120830040007/http://bibliya.in.ua/index.php/site/knyha?k=dan|відповідальний=|місце=|видавництво="Місіонер"|рік=2018|том=|сторінок=|сторінки=XIII|isbn=978-966-658-089-7|ref=Хоменко}} {{ref-uk}}

{{refend}}

== Посилання ==
* {{commonscat-inline|Susanna at the Bath by Rembrandt}}
* {{cite web|url=https://www.mauritshuis.nl/en/explore/the-collection/artworks/susanna-147/detailgegevens/|title=Сусанна|publisher=[[Мауріцгейс]]|date=2019-11-01|accessdate=|last=|first=|website=|language=}}&nbsp;— профіль картини на сайті музею {{ref-en}}
* {{cite web|url=https://rkd.nl/en/explore/images/2926|title=Сусанна|publisher=|date=2019-11-01|accessdate=|last=|first=|website=|language=}}&nbsp;— профіль картини на сайті Інституту історії мистецтв Нідерландів {{ref-nl}}/{{ref-en}}

{{бібліоінформація|колір=#FFECBF}}
{{Рембрандт}}
{{добра стаття}}
[[Категорія:Картини Рембрандта]]
[[Категорія:Картини музею Мауріцгейс]]
[[Категорія:Картини за сюжетами Старого Заповіту]]
[[Категорія:Портрети жінок]]